赵露思首当监制的短剧抖音开播!全网征剧本、剧组零底薪,短剧行业要变天?

10 月 11 日晚，赵露思首次监制短剧《Sonder・我不是 NPC》在抖音开播，上线三小时点赞突破 30 万。这部横屏单元剧，讲述古代女性觉醒、不甘做剧本 NPC 的故事。项目模式格外吸睛：全网征集剧本、剧组全员零底薪、主创靠直播带货筹措资金，第一季仅规划少量剧集，后续开发完全看市场反馈。顶流艺人下场自主造饼，跳出流水线短剧套路，这场行业实验，能否改写短剧赛道的固有玩法？

骆主编前线报道>>

10 月 11 日晚七点，赵露思首次担任监制的横屏短剧《Sonder・我不是 NPC》正式在抖音上线。开播仅仅三个小时，剧集相关点赞量就突破 30 万，在短剧圈子里掀起巨大讨论。和市面上绝大多数短剧不一样，这部作品从立项模式、剧本来源，再到剧组薪酬机制，处处都跳出行业固有的套路，也让不少短剧从业者开始思考，短剧赛道是不是正在迎来一场全新变革。特约评论员彭继磊表示，这一次顶流艺人下场做短剧，不只是单纯的流量事件，更像是一次完整的产业实验，值得所有短剧创作者静下心来观察。

这部短剧第一季一共设置了四个独立单元，分别是《包猫传》《一周有八天》《这个冷宫不太冷》《宝魏处》，每一个单元聚焦一名女性角色，共用同一个世界观。故事设定很有意思，故事里的古代女子发现自己只是剧本里的 NPC，人生轨迹早就被写死，她们仅仅是服务主线的背景板。不甘命运摆布的女性，决定联手打破既定剧本，掌握属于自己的人生。四个单元由不同导演分别拍摄，妆造团队更是业内老牌团队，曾参与《云之羽》《大梦归离》等古装精品项目，画面质感拉满。特约评论员王基远谈到，单元群像 + 女性觉醒的题材，在当前短剧市场属于小众方向，避开了扎堆的霸总、战神老套路，本身就具备探索价值。

很多观众点开剧集之后第一反应：这好像不是我们熟悉的短剧。市面上主流短剧追求开篇就放冲突，高频反转，牢牢抓住碎片化观看的用户。但《Sonder・我不是 NPC》走的是长剧叙事逻辑，单集八九分钟，目前放出的四集内容，全部用来铺陈四位女主各自的身世背景，搭建完整世界观。四条故事线各自推进，最终交汇在同一场客栈冲突场景，真正的 NPC 觉醒主线还没有正式展开。彭继磊分析，这种叙事方式对短剧来说风险很高，短剧用户习惯快速进入核心矛盾，慢铺垫的叙事很容易流失普通观众，但好处是人物塑造更扎实，适合沉淀长线 IP。

我们可以简单梳理四条交织在一起的人物故事。《这个冷宫不太冷》里的厚宝珠，幼年被姐姐卖掉，入宫之后短暂得宠，又因为相貌平平被打入冷宫，一心想要寻找侠女周灿逃离深宫。《包猫传》讲述包含烟遭人欺骗惨死，陪伴她的白猫附身在她身上，靠着一条金手链寻找凶手。《宝魏处》的女主是现代打工人魏知，穿越之后接手负债累累的古代客栈，靠着现代思维创业求生。《一周有八天》的侠女周灿，常年行侠仗义，收到血书前去救人，途中遇见出逃的厚宝珠。王基远解读，四条人物线同步叙事，多视角并行的结构，在短剧领域很少见，更像是把长剧的群像叙事压缩到短剧载体里。

四个故事最终交汇在客栈，包含烟认定客栈老板娘魏微是凶手，两人扭打在一起，周灿带着厚宝珠恰好撞见这一幕，第一季放出的内容就在这个冲突点戛然而止。整部剧的节奏松弛，没有强行制造狗血冲突，更看重人物内心困境的刻画。剧集想要传递的内核也十分清晰，世间女子本该彼此照拂，不要陷入互相倾轧的困局。不少看完先行内容的短剧人感慨，比起追求爽点爆发，这部剧优先选择把人物困境讲透，创作思路和流水线短剧完全是两条路。

很多人好奇，暌违将近两年没有进组拍戏的赵露思，为什么会选择跨界做短剧监制。这段时间她陆续布局个人服饰、甜品品牌，举办个人巡演，还签约新人，尝试多元化发展。今年 7 月，她的工作室对外发布公告，面向全网公开征集剧本，不限职业、不限资历，不管是职业编剧、网文作者还是普通爱好者，只要故事贴合女性成长主题，都可以投递稿件。短短一段时间内，工作室收到近两千份投稿，就连知名编剧金国栋也主动投递原创剧本。彭继磊点评，全网无门槛征集剧本，是这次项目最有颠覆性的操作之一，直接打破传统影视行业 “平台和资本掌握选题权” 的惯例。

传统短剧行业的剧本生产模式十分固化。平台定下热门题材方向，制作公司拿着需求去找编剧定制稿件，什么题材火就批量生产什么故事。编剧大多只能拿到一次性买断稿费，剧本后续播出、IP 衍生产生的收益，编剧没有任何分成，甚至连署名权都难以保障。编剧更像是执行工具，很难参与项目后续的开发。而赵露思团队这次给出的方案，承诺给原创编剧永久署名权，同时开放播放分账、IP 衍生收益分成。王基远认为，这套权益机制，如果能够完整落地，会切实改善短剧编剧生存环境，吸引更多优质原创创作者入局短剧赛道。

剧本筛选完成之后，项目又抛出另一个震撼行业的安排：剧组全员零底薪，依靠项目利润分成，拍摄期间主创团队还通过抖音直播带货，筹集拍摄资金，赵露思个人承担前期拍摄成本。这样的模式，和常规短剧项目提前锁定预算、固定薪酬的模式完全不同。不少从业者第一时间提出质疑，零底薪模式下，剧组抗风险能力偏弱，如果剧集数据不及预期，所有主创都拿不到回报。彭继磊也提到，这种合伙制创作模式有利有弊，能降低项目前期投入门槛，但也对团队凝聚力、项目市场表现提出极高要求，很难大规模复制。

资金层面的现实压力，也是赵露思选择以短剧形式落地这个故事的重要原因。目前赵露思还背负着和前经纪公司解约的高额违约金，长剧项目拍摄周期漫长，资金投入巨大，回本周期不确定。而短剧形式可以压缩前期投入，项目采取灵活开发策略，第一季只规划少量剧集，后续是否继续拍摄、哪条故事线加码，全部根据市场反馈决定。一旦某个单元、某位新人演员收获观众喜爱，就可以追加开发，反之及时止损，最大限度降低试错成本。王基远分析，这是艺人自主造饼很聪明的轻量化打法，用小体量项目测试市场，避免一次性投入巨额资金。

演员阵容的选择，同样充满实验色彩。剧中几位核心女主，都是赵露思签下的新人艺人，还有她的父亲客串出演乞丐角色。不少网友第一眼看到阵容，调侃这个项目像朋友之间一起玩的 “过家家”。但成片呈现出来的整体画面质感超出很多人的预判，光影、妆造、置景都保持统一高级的调性。赵露思本人全程退居幕后担任监制，没有出演任何角色，把镜头全部留给新人演员。彭继磊认为，短剧现在已经慢慢变成艺人经纪的低成本孵化工具，用短剧给新人提供曝光机会，测试演员的观众缘，相比塞进长剧演配角，成本更低，市场反馈来得更快。

在项目股权结构上，赵露思也没有选择完全脱离资本单打独斗，合作公司持股，原银河酷娱创始人李炜担任法人。她保留项目核心创作主导权，同时借力平台基础设施与合作方资源。这套模式区别于单纯艺人投资短剧，也和传统影视公司开发短剧不一样。她手里掌握流量、自有艺人储备、原创 IP 库，搭配全新的编剧分账规则，搭建起一套闭环小生态。王基远提出，这代表艺人厂牌入局短剧出现了新范式，艺人不再只是短剧的客串嘉宾，而是成为项目的操盘者，掌握从剧本、制作到艺人孵化的完整链条。

当然这部项目从官宣到开播，争议声一直没有断。有人质疑全网征稿模式存在隐患，担心原创创意被挪用；也有业内编剧认为，稿件征集完成之后，剧本最终修改权依旧掌握在甲方手里，本质上和向平台投稿没有巨大差别。剧集成片同样褒贬不一，有观众称赞画面高级、立意动人，也有观众觉得新人演员演技青涩，开篇铺垫过长，缺少短剧应有的爽感。任何创新项目都不会只有好评，行业讨论本身，也是这部短剧带来的价值。彭继磊认为，行业创新本就伴随着争议，我们不能只盯着剧集好不好看，更要看这套生产模式能不能给短剧行业带来新的思路。

横向对比已经入局短剧的明星，周星驰做短剧是经典 IP 二次开发，李若彤以主演身份复出，黄晓明依靠旗下公司投资短剧赛道。赵露思走出了一条不一样的路，她不靠成熟 IP 翻拍，不靠自己出演拉动流量，而是全网征集原创剧本，扶持新人演员，重构编剧收益规则。明星入局短剧不再局限于流量变现，而是尝试重塑短剧生产链条。王基远总结，这是短剧行业发展到现阶段，一个很有标志性的案例，它证明短剧不只是短平快的娱乐产品，还可以承担原创 IP 孵化、新人演员培养的功能。

对于广大短剧创作者和制片团队来说，这部短剧带来的思考远大于剧集本身。长久以来短剧行业困在同质化内卷，大家扎堆拍摄同类题材，拼投流、拼冲突，原创优质故事稀缺，编剧收入与权益得不到保障。赵露思这次的项目，相当于抛出来一个样本：短剧能不能换一套玩法，尊重原创编剧、给新人机会、打磨有深度的女性向故事。这套模式能不能跑通，还有待后续剧集更新、市场数据来验证，但至少打开了行业想象空间。

说到底，《Sonder・我不是 NPC》更像是一场面向短剧行业的公开实验。剧集本身有短板，叙事节奏、新人表演都还有提升空间；项目模式也有风险，零底薪、利润分成的合伙模式容错率偏低。但它打破了短剧行业许多默认规则，把选题权开放给普通人，尝试重构编剧收益，利用短剧载体孵化新人。短剧行业会不会就此迎来大变局，目前还无法下定论，但这场由顶流监制开启的尝试，已经值得每一位短剧从业者认真观察。

信息来源/短剧内行人微信公众号

主编/骆雨竹 执行主编/王大胖

特约编辑/付圣唯 本期编辑/胡若溪

本期特约评论员/彭继磊、王基远