短剧行业还需要编剧吗?

作者 | 冯   勇（上海）

监制 | 张一童（上海）

短剧市场正处在市场波动、平台政策和技术更新等诸多因素作用的变化周期中，曾被视作内容价值核心体现的编剧，现在成为了最主要的承压者。

过去几年的短剧精品化进程中，剧本的质量成为付费率与完播率的关键，编剧的价值也不断得到提升。武汉拍拍熊剧本工作室是2022年就入局短剧行业的老玩家，保持着10多人的稳定规模，负责人口口表示，「去年他们一本精品真人剧本，最高能卖到12万元」。

不仅老牌工作室吃到红利，行业扩张期，新人编剧的收入也十分可观。璐璐毕业后做过几年程序员。去年，因为了解到妹妹在郑州做短剧编剧，最高一个月能拿到五六万元的收入，于是在去年11月跨行入局。从新人做起，底薪加提成能月入近两万元。

春节以来，平台保底政策调整，外部监管收紧，短剧整体利润率下滑，剧本成为成本压缩的主要环节之一。与此同时，AI在剧本端的深度使用，更直接冲击着编剧行业生态以及编剧的底层价值。AI辅助下，单个剧本的生产周期从一周缩减至1-3天，大量制作公司从外部收稿转向内部自生产。

口口无奈表示，「相比去年，如今精品本的价格整体收益锐减了50%、60%」。 快刀浪子是知乎作者转型的兼职编剧，主要方向是AI真人和漫剧。他感受里，8月份后不仅单本收益跌了一半，市场上收稿的制作方也减少了2/3。许多编剧不得不寻找更多可能：出海、互动剧、MCN脚本，或是「先歇息一段时间，不愿贱卖劳动力」。

对于还留在行业里的人而言，整体承压的情况下，精品内容的价值愈发凸显出来；同时也需要通过多赛道布局，以追求更稳定和多元的收益。

江苏的新洋文化是今年4月份新成立的编剧公司，创始人张政伟是网文作者出身。目前，公司线上线下编剧达30余人；采取多线并行的策略：真人与仿真人、走量与精品、国内和出海都有布局。「短剧周期变动极快，这样能使公司抗风险能力强一些。」

去年，短剧市场整体处于扩张期，为吸引更多创作者入驻，填充内容库，各短剧平台对制作方的保底政策都相对优厚。

编剧在内容维度的重要性还推动平台出台专属激励机制。红果曾在去年4月发布剧本激励计划，单本最高保底（S+级别）提升至12万，编剧分成比例提至20%，且实行全生命周期分账。璐璐回忆，在这种针对编剧的专属激励机制下，刚入行的新人都有机会拿到8000到1万元的剧本费。

今年以来，平台在保底、监管等维度有多次调整，底层是充盈的内容供给下，平台政策从原有的补贴扩张转向精品竞争。

一是以更有力的监管整治低质量内容。今年4月7日，红果开展低质漫剧专项治理行动，一周时间内累计拦截和处罚下架违规低质AI剧3522部。近期的7、8两月，也分别累计下架了AI剧12347部和8689部。

二是明确精品化方向，资源向S和S+级项目倾斜。8月25日，红果短剧发布通知，宣布自8月27日起，调整AI对话型剧本保底金额：S+级保底1万，S级降至5000，A+/A级取消保底。

政策变化对制作方的风险管控和内容精品化能力都提出了更高要求， 部分短剧公司为了提高利润率进一步压缩成本，一些甚至直接退出短剧市场，波及编剧，带来的是单本价格和整体收本数量的同时下降。

拍拍熊编剧工作室的精品剧本，价格从去年的12万砍了50%到60%。快刀浪子也察觉到，目前市面上收稿的制作方少了将近三分之二。「很多所谓的短剧公司，实际上是低成本运营短视频公司转型，发现市场的泡沫破碎了，他们就开始不收本或者直接退出行业了。」

此外，AI短剧市场中的爆款作品大多依靠网文IP带动，张政伟提到：「有粉丝基础的长篇小说改编成短剧爆款率会更高一点」。

AI创造的高产能下，AI短剧动辄数十季、上千集，《发配边关，罪妻开荒养出战神》更新至12季，在上半年AI剧抖音端原生百强榜中以21.27亿播放增量登顶；《万妖图录传》目前也已更新至13季，1200余集。大体量更新的陪伴价值远高于内容体验本身，不仅原创剧本的生存空间被挤压，这类项目中编剧的价值也被掩盖。

今年Q1季度，短剧市场从真人拍摄向AI制作全面转型，AI也开始在剧本端逐步应用。

AI一方面提升了剧本产出效率，对于熟练的创作者而言是极大赋能。口口对AI态度就相对乐观：「以前我们手搓一本需要一星期到10天时间，现在只需要一两天，AI对我们来说是增效工具。」

但整体上，编剧生态的确在遭受AI挤压，AI极大压低了剧本市场价格。「许多AI生成的走量下沉本价格低至2000-5000元/本」，璐璐使用AI后的产能提升部分，仅仅能够对冲掉单价下跌的收入损失。

九州、山海、点众、花生等短剧大厂，自今年二三月份起大规模转向AI赛道后，也逐渐减少了对外收稿。利用AI批量推行in-house编辑创作，替代人工产能。小红书上，目前许多个体编剧都在哀叹收稿渠道减少，「短剧变天了，合作两三年的平台突然说不收稿了」；以及开始担忧「短剧编剧这碗饭还能吃多久？」

其次，许多漫剧公司为了投融资、卖工具的需求，会强调自身沉淀下来的AI工作流能力。其中，直接将小说扔进Agent转化为剧本就是一个核心应用能力。这个维度上，「编剧」作为工种本身就在AI工作流中被取代。

以麦芽传媒旗下最近公测的AI视频工具「跳跃视界」为例。据麦芽介绍，其产能支撑「1天1部精品」，「一键流」生成短剧；从剧本解析、角色场景道具生成、分镜生成到最终成片，系统都可以自动把生产线跑完。

关键在于，这样的纯AI剧本也有一定爆款能力，这愈发让编剧们陷入职业焦虑。7月14日，一部完全由AI优化网文、生成剧本的AI真人剧《咱家剑宗团宠小师妹》以「有效播放2.44亿」登顶云合数据短剧日榜 TOP1。 璐璐对此十分担忧，「以后一些制作方可能就不会用真人编剧了，就直接挑好的小说去做全AI本」。

AI在洗稿、抄袭等灰产上的能力，进一步剥夺着编剧价值。快刀浪子曾遇到过骗稿行为。「有一些草台班子工作室，一卡后骗你写30集，最后告诉你没过，用AI洗稿后转投平台。」 璐璐今年二三月份曾在某短剧公司工作，她称领导曾安排过，「如果某个小说的版权拿不下来，就可以安排写手去AI迭代一下。」

短剧市场整体洗牌，编剧群体也不断有人离场。泡沫被挤出，非专业编剧被淘汰；另一方面，由于「无法保证爆款，不论头部、中腰部还是新人，过得都不太好」。

最困难的属新人入局。口口作为公司负责人，他解释道：成熟编剧用AI能调出90分到100分的本子；但如果是新人，他做的可能就是0分的赛博垃圾；「在入行前三个月，纯新人编剧的手搓能力可能都无法比拟AI。」

成熟编剧们也开始往AI互动剧、出海、中长剧赛道找机会，甚至转向小说、短视频赛道。快刀浪子目前的合作方收缩为之前长久合作的甲方；璐璐一个在郑州开剧本工作室的朋友，好不容易卖出一个剧本，却「一分钱没赚，下月的员工工资可能都发不出来」。璐璐对自己的未来也比较悲观：「只能做一天算一天，先做着，对未来没有什么规划。」

相比部分个体编剧难掩迷茫与悲观，更多的编剧团队和工作室，则正在被迫或主动地探寻新方向。

其中，出海是行业集体的战略布局。在国内市场内卷、收益降低的背景下，出海成了大量短剧公司的新业务方向，也成为编剧拓宽收入渠道的主要方式之一。

张政伟今年四月份成立了新编剧公司「新洋文化」，一开始就有布局出海赛道，目前其公司的海外业务占到了50%以上。

由于海外市场尚处于扩张期，行业更希望将市场盘子做大，欧美、日韩、东南亚的市场都在慢慢起来。「海外目前主要是以剧本费为主，直接买断保底，需求量很大。」

其次，为了抵御周期性起落的风险，许多编剧公司目前的现实选择是「什么赛道都做」，不论真人、仿真人、出海、精品或者下沉都有布局，以拓宽收入变现渠道。拍拍熊最初主打女频真人精品剧，现在AI剧与出海均有涉猎。精品和下沉的业务分配上，用一批老编剧纯做精品，再用一批带新人走下沉风格，「这样新人也能在下沉中更明确磨炼他们对短剧核心节奏的认知」。

精品化依然是最核心的行业共识，也被认为是真人编剧无法被AI取代的价值底色。

平台对于精品化的态度一直是明确的。5月抖音集团短剧版权中心在长沙举办的首届短剧大会上，平台宣布投入超15亿扶持真人短剧。8月27日的真人短剧剧本合作交流会上，「日常精品」和「千部计划」也分别强调了真人剧优势、精品完成度以及如何让精品故事更好进入制作。

首届短剧产业大会现场

在AI降低制作门槛和成本后，其实短剧精品化的核心更加指向了故事本身。8月红果对AI剧本保底的调整，也被行业认为更有利于头部精品内容编剧。以前普通编剧走量吃保底也能过得不错，现在是内容越好，收益越多。

以内容能力为锚点，新的力量正在进入短剧行业。比如，阅文就着力推动其旗下网文作者参与到短剧的编剧以至于制作中，「漫剧虽然是一个全新的形态，但本质还是要把故事讲好」。

一线编剧的体感也是如此。「观众对于同质化的、跑量的剧已经很审美疲劳了，精品化方向是明确的」，张政伟判断。未来，当市场真正将低质跟风的作品洗掉之后，剩下的内容精品率会更高。口口同样认为，「随着技术力增强，短剧的核心竞争力会倾向内容和变现」。