春节，是中国人刻在骨子里的仪式感，而说起春节档，首先联想到的则是中国电影。2026年，微短剧悄然加入了春节档这个主场，打造起属于自己的“春节档”。从偶发爆款到主动布局，从单点突破到系统化运营，微短剧正在完成一场深刻的行业跃升与价值重塑。
经过这两年的积累与进化，为2026年春节档的“群像欢腾”奠定了坚实基础，短剧春节档正在成为行业的新战场。
2026年“红果短剧春节档”于2月9日正式上线，成为行业从“单点爆款”走向“系统化档期运营”的标志性节点。节前的预约量多部破百万，截至正月初五，12部作品预约量突破500万，这一数据背后，不仅仅是平台排播策略的优化，更是对节日消费场景的深度构建——通过规模化内容矩阵与场景化互动设计，将春节档打造成短剧行业的年度IP。
题材布局上，涵盖多种类型，展现出前所未有的多元性与创新力：年代创业剧《新摩登时代》以改革开放为背景，讲述一代人的奋斗史诗；家庭伦理剧《人间烟火向阳行》以当代都市家庭为背景，聚焦代际沟通与亲情羁绊；武侠传奇剧《行道者之墨狂刀》以江湖侠义为核心；悬疑剧《掀桌》以强情节设定引发年轻用户共鸣；都市情感剧《一见你就笑》轻松治愈的调性为春节档增添了一抹亮色；《“发”家致富》聚焦小人物的奋斗与梦想；《东北爱情故事1990》讲述跨越时代的温情故事等等。而《十八岁太奶奶重整家族荣耀4》延续系列IP热度，成为春节档最具“合家欢”气质的作品之一。结尾的年夜饭场景，人物情感与节日氛围高度融合，引发大量弹幕刷屏“想回家了”“这才是过年该有的样子”。 此外，IP跨界改编作品、“漫剧春节档”矩阵等也表现亮眼。
这种题材多元化的主动布局，正在推动行业从同质化内卷转向内容价值竞争，从常态化排播升级为“档期化运营”的新格局。
行业跃升的核心在于“质”的突破，从互动反馈看，观众对“高情绪浓度”与“高价值表达”的需求是同步的。2024年以来，《我在长征路上开超市》《飞扬的青春》《追光者》等作品将红色文化与历史叙事融入微短剧表达，同时，一批聚焦现实议题的作品不断涌现，《辣妈回村》《竹梦归乡》《醒狮》《老盔有了新主人》等作品围绕青年返乡创业、文旅融合、非遗传承等展开叙事，将乡土美食、非遗手艺、生态景观带入大众视野，生动展现乡村振兴、文化振兴的现实图景。
2025年以来，红果短剧等专业APP在主流价值引领方面持续发力，将核心资源集中投向导向积极、市场稀缺、视角新颖的创新题材。其中，《暗潮涌动》作为全网首部播放量破10亿的抗战题材微短剧，凭借深刻的立意、紧凑的剧情、精良的制作和精湛的表演，成为现象级作品，赢得了行业和观众的广泛认可。与此同时，《怒刺》《山河回响》《小小狙击手》《贝家花园的秘密》等作品也表现亮眼，这10部作品累计播放量已突破20亿，以轻量化载体承载厚重历史，成功激活了抗战题材在微短剧领域的传播活力。
这些现象表明，短剧不仅能承载轻量化的情绪与欢乐，也能够承担历史叙事与家国情怀，实现内容价值的纵深拓展。今年是长征胜利90周年，期待更多主旋律精品剧作的厚积薄发。
微短剧的行业跃升，正通过与主流媒体的深度融合加速推进。红果短剧发起了“果燃计划媒体播出伙伴”项目，目前，红果已和44家省级以上媒体机构达成深度合作，果燃计划出品的《弄潮》登陆东方卫视，收视率突破1%，据CVB数据显示，东方卫视2025年播出24部优质微短剧，累计收视人次达6.5亿。浙江卫视推出多部兼顾社会价值与市场口碑的短剧佳作。湖南、安徽、四川等卫视也开设专门微剧场，微短剧进入电视端，打破了“手机专属”的观看边界。与此同时，平面媒体也躬身入局，人民日报《环球人物》开设人民微剧场，主打新主流微短剧，北京日报客户端开设微短剧版块，引入30余部作品。
这些合作已不再是简单的内容分发，而是深度的生态融合。 “大小屏联动”的模式，让短剧真正进入公共文化系统，实现了内容形态与传播渠道的双向赋能。
电视时代，春节以春晚为核心，强调“全家围坐”的集中式观看；新媒体时代，春节娱乐场景则呈现出“分众化”“碎片化”“个体化”与“移动化”相结合的特征——年轻人刷短视频、长辈追剧、孩子游戏，即便是超长春节假期的全家旅游、返乡等情境，娱乐方式的高度分散化依然呈现。它完美适配了“走亲访友间隙”“守岁零碎时间”“旅游排队无聊”的观看需求，同时又通过连续剧情和角色陪伴，重构了节日期间的情感连接。
春节档的“集卡追剧分锦鲤红包”“写剧评抽卡”“演员直播空降”等系列互动玩法，将“观看”转化为“参与”。春节娱乐不再是单向接收，而是形成了“内容—互动—社交”的完整闭环。节日的仪式感由此从“电视前的围观”转向“移动端的共创”。
春节档里看短剧，本质上反映了春节文化消费从“中心化叙事”向“多点连接式叙事”的深层转型，标志着微短剧正在成为构建节日欢娱的新载体。微短剧的春节档才刚刚开始，这场关于内容与创新的长跑，必将带给我们更多惊喜！
（本文作者系阚平，中广联合会微短剧委员会会长，西安交通大学教授；李玥琪，西安交通大学新闻新媒体学院博士生。）
