微短剧行业要“以人民为中心”

　　作者：杨洪涛（中国传媒大学戏剧影视学院文艺系副主任、教授、博士生导师）

　　近日，国务院办公厅印发《加快培育服务消费新增长点工作方案》，微短剧被明确纳入“激发重点领域发展活力”的相关部署。近年来，随着互联网和数智技术的发展，以微短剧等为代表的新大众文艺强势崛起。然而，作为新大众文艺中颇具影响力和代表性的微短剧，在发展中也出现了一些乱象。因此，推动微短剧行业高质量健康发展，是繁荣互联网条件下新大众文艺的必然要求。

　　微短剧行业要把“以人民为中心”的创作导向作为行业发展的第一要务。新大众文艺最为显著的特征就是亿万普通人正以前所未有的力度、深度和广度积极参与文艺创作，人民群众人人都是创作者、传播者和评论者。外卖“诗人”用脚力丈量城市的寻常巷陌，手工匠人用眼力瞄准非遗传承，金牌导游用脑力阐释历史典故，家政女工用笔力谱写属于自己的高光时刻。新大众文艺消解了专业和业余的边界，降低了创作和传播的门槛，突破了体制和机制的藩篱，并且准确把握住文艺创作“为了谁”“依靠谁”的根本问题，“以人民为中心”的创作导向与微短剧共创、共享、共荣的创作理念不谋而合。

　　作为新大众文艺的典型样态，微短剧制造爽感的底层逻辑是大众对人生梦想的渴望和改变现状的愿望。爽感是共情能力和情绪价值的体现，是文化代偿心理的反映，是生活逻辑、消费心理与审美判断相互博弈后的叙事实践。“逆袭”“重生”“战神”等高频关键词的出现，某种意义上是社会情绪的反应，在某种程度上纾解了老百姓在现实生活中的困境与焦虑。微短剧在角色塑造时倾向于将小人物逆袭等作为叙事母题，从这个角度出发，微短剧应该是体感温度和情感浓度最接近老百姓的艺术形态之一，而不应沦为夸张、悬浮、迷乱的代名词。因此，坚持“以人民为中心”的创作导向，把握新大众文艺的创作规律，是微短剧健康发展的根本遵循。

　　微短剧创作要把握互联网条件下的新质生产力，促进微短剧与短视频、网络文学、网络直播等其他新大众文艺形态互联互通。新大众文艺是技术赋能与技术平权的典型代表。一部手机、一款软件就能让没有专业基础的普通人凭借创意想象和创作热情生成音视频作品。互联网的繁荣和人工智能技术的广泛应用，重塑了新大众文艺的创作生态与传播样态，让大众有了充分展现自我的平台和工具，激活蕴藏在人民群众中间巨大的创造活力和创新动力，让亿万普通人有了展示才艺、宣泄感情、表达自我的机会。

　　新大众文艺突出民间智慧，追求一种有感而发、即兴创作、自我满足的精神力量。新大众文艺的创作者，把艺术劳动、工作劳动和生活劳动融为一体，他们来自千家万户和千行百业，必然展现审美的千姿百态。外卖“诗人”、瓦匠舞者，保姆作家等，他们立足火热的社会实践，怀着对生活的美好向往，从时代的细微处发掘光彩动人的创作素材，融入个性化的生活经验、情感和想象，以质朴的创作形式和接地气的艺术语言，在劳动中酝酿灵感，在生活中产出作品。作为新大众文艺的典型代表，微短剧创作者要有文化自觉意识，努力为更多平凡世界里的普通人树碑立传，让他们在大时代留下涓涓细流和点点微光。好的微短剧要树正气、开风气、聚人气、接地气，建构起新大众文艺的审美范式和审美话语。

　　近期，在广电总局推出的“微短剧+”相关创作指导中，文旅融合、乡村振兴、普法宣传、基层治理等选题被纳入创作范畴。许多社区干部、公益组织、民间团体和人民群众积极投身微短剧创作，如近期河南登封袁桥村涌入大量微短剧剧组，许多村民甚至村子里的牲畜家禽都成了微短剧“演员”，把田间地头、村落农舍变成拍摄主场，把社会主义新农村故事提炼成剧情，又如广东高州致力打造微短剧+三农的创新微短剧基地，探索微短剧与乡村振兴的深度融合。

　　总之，在共创、共享、共荣的新大众文艺生态家园中，微短剧大有可为也必将大有作为。微短剧行业要从时代之变、中国之进、人民之呼中提炼主题，努力讲好中国故事，让微短剧成为新大众文艺的一张亮丽名片。

文章来源：《光明日报》