短剧——剧本基础格式与第一集创作逻辑

拆解短剧剧本基础格式规范与第一集创作逻辑，帮你快速上手！

一、基础格式全标注：新手必学7大核心要素

以下整集遵循短剧行业通用格式，核心标注全覆盖，每类格式标注后附教学重点，看完就会用！

第一集

1-1 厢房 日 内 【场次号+场景+时间+空间】

人物：江明月 李知秋 家丁若干 【出场人物栏】

【字幕：江府】 【字幕提示】

△江明月一剑劈锁，破门而出。 【△动作/场景描述】

△李知秋下令众家丁。

李知秋：快把她拦住！ 【角色名+台词】

△众家丁退缩。

李知秋：拦不住她就全都给我滚！

△众家丁上前。

△江明月把众家丁挑翻。

△江明月扬长而去。

李知秋（指着骂）：我告诉你，瑞王你必须嫁！你必须给我和你弟弟找个靠山。 【台词旁表演提示】

江明月（大步往外走）：想让我嫁废柴王爷，除非我死了！

1-2 瑞王府 日 内

人物：夏侯熙 孙侍卫

【字幕：瑞王府】

△夏侯熙逗鸟笼里的鸟。

孙侍卫（禀报）：江大将军说……

夏侯熙：说什么了？

孙侍卫：说……想让我嫁废柴王爷，除非我死了。

夏侯熙（摸鸟儿）：江明月啊江明月，你逃不出本王的手掌心。

1-3 兵营书房 日 内

人物：江明月 夏侯熙 赵平

【字幕：长林军兵营】

△江明月入内。

江明月：赵将军，替本将军拟文！让那个什么瑞王另娶她人，别老盯着我。

赵平：大将军，末将这大老粗能识几个字？圣上派了这位元书童前来，便让元书童写吧。

江明月（看夏侯熙）：书童？本将军何时说要书童？

夏侯熙：大将军以为小的想来？都是圣上逼的。

江明月：还会顶嘴？赵将军，把他给本将军送回去！

夏侯熙（把圣旨递去）：大将军自己看吧。

△江明月没看，直接把圣旨交给赵平。

江明月：我堂堂大祁大将军，若说剑侍尚可，要个书童作甚？人就交给你了，你留着吧。

赵平：如何使得？

江明月：如何使不得？不抗旨便是了。

△李知秋风火入内。

李知秋：江明月，你给我去瑞王府！

江明月：赵将军，以后不许李知秋入兵营！

赵平：是、是！

李知秋（一屁股坐椅上）：你若不随我去瑞王府，我便不走了。

江明月：赵将军，送江夫人回府！

赵平：江夫人，末将送您回府。

李知秋（踹他，撒泼）：你敢动老娘试试？

△江明月OS：这整日来兵营里闹成何体统？我堂堂大将军被逼婚颜面何在？不行，得想个一劳永逸的办法。 【OS内心独白】

△江明月看向夏侯熙OS：模样周正，身量高大，拿得出手。

△江明月（拽夏侯熙过来，扣住他的手腕）：娘，这便是我的未婚夫婿。 【动作+台词结合，引爆剧情钩子】

格式核心教学重点

1. 场次号：X-X（集数-场次），全剧按顺序标注即可；

2. 场景+时间+空间：地点+日/夜+内/外；

3. 动作/场景描述：统一用△开头，只写画面能呈现的内容，不写心理活动（心理用OS），语言精炼不拖沓；

4. 台词：角色名+冒号+台词，表演细节加括号标注在角色名后；

5. OS内心独白：△角色名OS+内容，短剧快节奏叙事神器，快速交代角色动机；

6. 字幕：【字幕：XXX】，用于快速交代地点/时间，同一场景无需每集都标注；

7. 小细节：全剧人物称谓需统一。

二、第一集创作逻辑拆解：冲突前置+人设锚定+钩子卡点的黄金三板斧

第一集是决定用户留存的生死线，本集通过开场强冲突、人设快速锚定、信息差制造悬念、结尾钩子卡点的四重设计，精准踩中短剧“前30秒抓眼球，1分钟留人心，结尾钩子逼追更”的核心创作逻辑，具体拆解如下：

1、 开场冲突：30秒引爆核心矛盾，无废话切入主线

本集以1-1厢房破门戏作为开场，完全摒弃冗长铺垫，直接用动作戏点燃冲突：江明月一剑劈锁破门，李知秋下令拦截，两句台词（“快把她拦住！”“拦不住她就全都给我滚！”）+ 家丁退缩与被挑翻的反差动作，30秒内就把“逼婚”这一核心主线矛盾抛到观众面前。

这种“冲突前置”的设计，契合短剧用户“碎片化追剧、无耐心等剧情”的观看习惯，同时通过“劈锁”“挑翻家丁”的强动作画面，形成视觉冲击，比台词堆砌更具代入感；而李知秋“为弟弟找靠山”的台词，又快速交代了逼婚的底层动机，让冲突不悬浮，为后续剧情埋下合理性伏笔。

2、 人设锚定：反差标签+双线对照，1分钟立住核心人物

短剧人设的关键是“标签化、反差化”，让观众一眼记住角色，本集通过双线剧情，快速立住两大核心人物的鲜明人设：

 a.江明月：“反套路将军”人设

拒绝嫁“废柴王爷”的宣言（“想让我嫁废柴王爷，除非我死了”），搭配“劈锁破门”“挑翻家丁”“兵营怼人”的强势行为，直接撕掉传统古装剧“柔弱待嫁女”的标签，贴上“飒爽、叛逆、武力值拉满”的将军标签；后续在兵营对赵平、李知秋的强硬态度，进一步强化其“说一不二、掌控欲强”的性格特质，让人物形象立体鲜明。

b.夏侯熙：“腹黑王爷”人设

1-2瑞王府戏份中，夏侯熙逗鸟的悠闲动作，与听到江明月宣言后“你逃不出本王的手掌心”的台词形成强烈反差——表面闲散，实则暗藏掌控欲。这种“反差人设”比单一的“霸道王爷”更具张力，同时通过“元书童”的身份伪装，为后续“扮猪吃虎”的剧情埋下伏笔，制造人设层面的信息差。

两大核心人物的人设从出场就形成“强对抗”关系，江明月的“逃”与夏侯熙的“追”，构成贯穿全剧的人物关系主线，让观众对两人后续的交锋充满期待。

3、 信息差+情绪递进：制造悬念，调动观众追剧情绪

短剧的“爽感”和“期待感”，很大程度上来自“观众知道的＞角色知道的”的信息差，以及情绪的层层递进：

a.信息差制造悬念

本集最关键的信息差在于“夏侯熙的真实身份”：观众知道瑞王府的夏侯熙，就是伪装成“元书童”进入兵营的人，但江明月对此一无所知。当江明月在兵营嫌弃“书童”多余、要把他送走时，观众会因为这个信息差产生“替主角着急”的情绪，同时好奇“夏侯熙何时会暴露身份？暴露后两人会如何交锋？”，这种悬念感就是留住观众的核心抓手。

b.情绪递进：从“爽”到“急”再到“好奇”

开场江明月挑翻家丁、扬长而去，是“爽情绪”的释放，满足观众对“反抗压迫”的心理期待；随后李知秋追到兵营撒泼，江明月陷入“被逼婚+被骚扰”的窘境，观众情绪转为“焦急”，共情江明月的处境；最后江明月看到夏侯熙，内心OS“模样周正，身量高大，拿得出手”，情绪又从“焦急”转向“好奇”——观众想知道江明月接下来要做什么，这个“书童”能否帮她解决逼婚难题。

4、 结尾钩子：卡点式反转，逼观众追更下一集

短剧第一集的结尾，必须有“钩子式卡点”，让观众看完就想点“下一集”，本集的1-3兵营戏结尾，就是教科书级别的钩子设计：

江明月被李知秋逼婚逼到无路可退，内心OS“得想个一劳永逸的办法”，随后看向夏侯熙，直接扣住他的手腕，对李知秋喊出“娘，这便是我的未婚夫婿”——这句话就是本集的“终极钩子”。

这个钩子的妙处在于：

a. 逻辑闭环：完美解决江明月当下的逼婚困境，给观众一个“爽点”；

b.制造新悬念：夏侯熙会配合吗？李知秋会相信会同意吗？江明月下一步又会怎么做？

c. 卡点精准：台词落地的瞬间，就是本集的结束点，没有多余的解释，把所有疑问都留给下一集，契合短剧“一集一个钩子，钩子勾住下一集”的创作规律。

5、 创作方法论提炼：第一集的黄金创作公式

结合本集拆解，可总结出短剧第一集的核心创作公式：

开场强冲突（30秒抛主线）+ 反差人设（1分钟立标签）+ 信息差制造悬念（情绪递进）+ 结尾卡点钩子（逼追更）= 高留存第一集

这个公式的底层逻辑，是“以用户情绪为核心”：用冲突抓注意力，用人设建共情，用信息差勾好奇心，用钩子逼追更，环环相扣，让观众在碎片化时间里，快速入戏、无法自拔。

三、△  符号的具体用法

动作描写： △街边卖报的小贩吆喝着跑过。 

环境描写： △街面上铺着青石板，雨后有些湿滑。 

氛围描写： △暮色四合，街边的灯笼次第亮起。 

注意

△  是短剧剧本里通用的场景提示符号，不管是室内还是室外，只要是画面里的动作、环境变化，都用它来引出。