君不见，曾经的短剧顶流马秋元，已经是短剧的上古老人了，很久不见角色出圈。
短剧一哥柯淳，除抖音账号仍在活跃外，已经跌至红果演员榜第20位。
曾凭借《八零年代》出圈的藤泽文，现在被观众熟知的标签，是热搜上的八卦主角。
相较于仅5岁的短剧行业，剧集行业有着更为成熟的造星体系，更好的导演、制片等优质的资源。
人往高处走。短剧演员想通过长剧升咖，吸粉，走红毯，拍杂志，上封面，是情理之中，人之常情。
但在当前长剧寒冬的背景下，短剧演员试图通过竞争稀缺的长剧资源来升咖，是一条成功概率极低、成本高昂的路径，不少短剧红人，困于长剧。从这两年短剧演员的发展情况看，长剧不是短剧演员升咖的最好途径。
01 演员要理清楚目标
要看短剧演员演长剧有没有出路，可以先看看演员的目标是啥。
演员想有影响力，拿到更好的资源，基础是演到好的角色，延伸是获得粉丝的喜欢。演员能带剧，能传播品牌的价值，粉丝可以通过演员获得更好的内容，更好地追星的感觉，精神感受。
演长剧好还是短剧好？这需要从两者的媒介形式、传播形式等方面进行对比分析。
长剧爱用远、全景交代环境，擅长构建一个可信的、完整的世界。观众沉浸进去的，不仅仅是某个人物的情绪，更是那个世界的逻辑、关系和美学。比如长剧里金庸武侠中的世界，《甄嬛传》中宫廷故事。这样的世界，能带给观众更完整连贯的观剧感受，想起来的时候能更有画面感，让观众觉得老剧更香。
在内容表达上，长剧更加考验导演的画面表达，依赖编剧的人物关系，故事建构。
电影在内容表达上，环境之外，更依赖于导演对视听语言的调度。即使是素人演员，也可以在导演合适的表达中找到角色的灵魂。
相较于影视剧，短剧的内容表达，非常仰仗演员的表演，形象，还有台词。
听花岛曾在短剧方法论分析中提到，“短剧是离观众更近的一种视觉形态，更接近肖像化，跟用户的距离是非常近的。人物头很大，聚焦人物，特写、中近景的画面很多，所以人物的情绪体验和情感冲突都会被放大，它的交互性是更强的。”
短剧演员虽然丑得千奇百怪，有些演员演技差，台词拉胯。但总体来说整容脸很少，碰上形象贴合的角色，在自己的垂类赛道中，也能饰演好某一类角色，让观众产生代入感，收获观众的认可。演员更容易在庞大的短剧内容中，找到合适自己的演员赛道。
02 短国有自己的造星方式
在内容的传播形式上，短剧演员由于传播介质多是手机，天然地比长剧、电影的演员更加吸粉。
一方面，手机离观众更近，竖屏构图里，用户在手机上能更好地看到演员的面部表情，动态等，更加亲近。
另一方面，手机天然的具有私密性，以及陪伴性。用户在手机里看短剧演员时，演员不再如影视剧演员一般具有高高在上的姿态，而是像自己身边的好朋友一般。
影视剧行业的内容发展，是从上往下，内容的诞生和传播，多是由平台、管理者等决定。演员若想在长剧中获得好角色，第一步通常是签约影视公司。长剧的投资金额动辄上千万，优爱腾可以花钱堆上全平台的宣发资源，影响力大。在这样的产品中，新人演员想获得机会，必然需要和平台进行紧密地绑定合作关系。
平台怎么选新人？
演技可以被教；演员长相上很少有统一的帅的标准，像肖战、陈晓那种帅的还是少数。在有限的选择中，长期的利益绑定权衡下，家世背景、关系成为了重中之重。
捧谁都是捧，好的角色给谁演谁都赚到了，那当然要给了关系更好的。
于是，长剧行业的主演多数刚出道时便被寄予了赚大钱的厚望，资源往上砸，宣发排面跟得上来，鲜少再有从底层摸爬滚打起来的演员。
但是短剧的制作成本多数只有60万上下，主演的一天片酬在1万元左右。很多短剧的主演放到长剧中，只能演个丫鬟士兵。他们自然会更加珍惜演戏的机会，天然地想多和粉丝沟通，为自己带来更多的关注度，直播时的收益。
因此，很多短剧演员都很爱做直播。直播时与粉丝的对话，也让他们不再高高在上，能够和粉丝之间产生更高的黏性。
品牌找艺人代言，杂志找艺人拍摄，很大程度上是看重艺人背后的粉丝资源。短剧艺人的粉丝战斗力，现在已经可以和二三线的长剧艺人不相上下，战斗力可以从微博、抖音等平台的数据上可查，粘性战绩不错。
03 长剧自己快揭不开锅了
从市场大盘上看，演员演长剧爆火的远远低于演短剧出名的机会。
“长剧演员都没有出路，凭啥短剧演员能靠演长剧走出来？”影视剧制片人橘子这样说道。
2025年是长剧直接走向寒冬的一年。从行业大盘看，2025年获批的电视剧数量仅有115部，比2024年的429部下降了约四分之三。今年第一季度的开机项目数同比下降了40%。与此同时，优爱腾芒集体走向了预算缩减，平台自救，项目收缩的阶段。
在这样的背景下，很多长剧艺人都面临着资源衰竭的境况。在有机会的情况下，杨蓉、李若彤、舒畅、刘念、孙艺燃、许梦圆等长剧演员都开始演短剧，向往短剧的机会和流量。
与此对应的，则是短剧还是在蓬勃地发展中。
去年短剧市场从500亿走到了600多亿。今年，随着《好一个乖乖女》《家里家外》《云渺》《盛夏芬德拉》等作品的破圈，越来越多的人都开始看短剧，也有越来越多的人开始骂短剧。
有争议，说明短剧还有未曾浸染的空间，这些也是短剧更有发展潜力的基础所在。
在红果的带领下，短剧行业在大规模铺量的同时，也在朝着精品化的方向发展。在这个过程中，短剧的IP养成，营销造势，品牌带货等新的商业模式都会形成。演员作为短剧作品表达的核心，也会在这个过程中受益。
04 降维容易升咖难
这是一个信息极度膨胀的年代，每个上网的人都会看到大量的内容，演员想要在观众心中留下印象，就需要频繁地推出新的作品。
短剧的制作周期多是10天左右，演员可以保持高频的进组状态，每个月都有新剧与观众见面，找到合适赛道的几率也更大。但是长剧的制作周期往往是半年上下，演员在拍长剧期间常常是查无此人。如果长剧播出后水花平平，角色也不出彩，对演员来说可以说是无效播剧，投入的时间成本巨大。
这三年，短剧类型从战神赘婿、年代爱情，进化到了中老年黄昏恋、现代言情等多种类型，与此对应的，则是演员的快速迭代。如徐艺真、孙樾等人，可以说是短国老人了，影响力一般，一直在走下坡路。
2024年，马秋元签约了柠萌影视与壹心娱乐联合成立的心心传媒，开始同时参演横屏中剧，试水长剧资源。
今年，马秋元主演了《钦天奇谭》《迎凤归》《柴门小福妻》等横屏中剧，豆瓣均无评分，热度一般，反响平平。
她官宣参演古装长剧《月明千里》以及《金吾不禁》中的女二号。
今年5月，柯淳在《无限超越班》中称自己一定不会演长剧。但奈何长剧太香。今年8月，柯淳官宣主演偶像剧《炽夏》。
短剧男演员刘擎，舒童，短剧女演员余茵，都进组了欢娱的新剧《玉茗茶骨》。作品满是短剧风的于正，也选择了将短剧演员能收尽收。今年2月，欢娱官宣签约了刘擎和藤泽文。
迄今为止，还没有哪位短剧演员通过长剧，演出了很知名的角色，都是成绩平平。
归根结底，短剧与长剧，是两套不同的商业与内容生态。
当长剧演员降维出演短剧以求生存，短剧演员又何必执着于“升维”闯入一个正在收缩的战场？他们的未来，不在于如何成为长剧演员，而在于如何重新定义演员本身——利用短剧，与粉丝建立最深度的连接，塑造出好的角色。
毕竟，短剧的路，你还没有走到最好，没有走到头。拐个弯到别的路上，又有什么资本能够打得过别人？
别挤独木桥，要将自己脚下的土地，筑成新的高地。
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