不仅仅是“主旋律”题材，前不久韩栋也出演多部短剧如《桂花蒸》《鬓边有朵栀子肥》等，演起了他在长剧里熟悉的霸道总裁人设。长剧演员出演短剧早不是新鲜事，刘芸、何蓝逗、徐梦洁等都转战过短剧。但她们多出演的是品牌定制项目，与其说是短剧，不如说更像是广告片。而现在，更多长剧演员则像韩栋一样，演起了实实在在的“短剧”。另外一个特点则是短剧的演员分层已然形成。有人手握大爆款，爆剧又爆人；有人还需要一部出圈爆款才能实现真正的飞升。也有不少人频繁刷脸，等待机会垂青。短剧演员成功路径也如长剧演员一样，全面接触杂志商务晚会三件套，线上有站子，线下有粉丝，事业粉的高要求堪比传统内娱明星。站在2026年的开端，再看短剧演员的发展轨迹，短剧早已不是退而求其次的选择，反而成为更多人的首选。这样的变化又会对长剧演员产生怎样的影响？一切皆在变局之中。谈到短剧演员，需要明确的是，他们虽然有咖位分层，但不至于像长剧一样等级森严。长短剧里的顶流拥有出圈爆款，是人剧双飞升。而短剧的顶流与头部可能只是一部爆款作品的差距。短剧头部演员能稳定出演主角，已有一定名气，但还未能跨越圈层。值得注意的是，短国无论顶流与头部，若一段时间内没有爆款出现，关注度就会下降。快速迭代之下，对于演员来说，最重要的是要有稳定输出爆款的能力。综合红果年度榜单、2025年度短剧播放量及讨论度、商务水平，短剧顶流可见分晓。首先是单部全网播放量超过50亿的《盛夏芬德拉》主演刘萧旭和郭宇欣。前者后续作品播放量都相当可观，能够看出他把大量剧粉转化成了粉丝。后者目前在长剧《玉簟秋》出演女二，最近频繁参加DIOR等活动，疑似进入潮牌考察期，而距离《盛夏芬德拉》播出仅有三个月，足见“飞升”之快。知剧女顶流多为手握系列大女主作品的演员，如刚刚庆祝抖音粉丝突破五百万的李柯以，《十八岁太奶奶驾到重整家族荣耀》系列破100亿，《夫人她专治不服》系列破50亿。尤其《太奶奶》系列中，虽然云集了很多短剧头部演员，但她仍是无可争议的大女主。而王小亿手握《云渺》系列作品，《驯野》和《幸得相遇离婚时》也在短期之内接连拥有好成绩。之前她都是“单打独斗”，目前刚官宣了经纪公司百川短剧，也是云渺的出品方。王格格则成名更早，和短国顶流都有合作，24年一部《深情诱引》更是破圈。目前和刘萧旭在同一个经纪公司，且是个人股东。较早出圈的还有柯淳，25年春节的《好一个乖乖女》让他和余茵的名字不仅被短剧观众记住，这两位在过去一年里还转型长剧，前者频上综艺《一路繁花》等，后者出演的长剧集《玉茗茶骨》正在播出。短国还有两对顶流CP，一对是曾辉和韩雨彤，他俩签到同一个公司又经常搭档，《千金谋》《青梅香如故》热度颇高。一对是刘念和何聪睿，《念念有词》单部全网播放量破50亿，《请君入我怀》破30亿，可以说是搭一部火一部。短剧顶流已被熟知，与他们相比，还有一批能稳定出演主角，并获得较高认知度的头部演员。申浩男、马小宇、姚冠宇、张集骏等就是这样成名较早的一批。而作为头部制作/经纪公司的听花岛也捧出了一批短国新星，有些人离大爆只一步之遥。王培延、王道铁、赵廷义分别是《太奶奶》的五弟、二哥和大哥。他们仨一个走搞笑路线和李柯以搭档《夫人专治不服》系列；一个走靠谱老公路线，《家里家外》系列全网播放量破50亿；一个走年上霸总路线，前不久的《朝阳似我》播放量也已破20亿。男主赛道上竞争激烈，王皓祯、王凯沐、于龙、赵振栋是位高权重年上引导型恋人；陈添祥、吴添豪、杨鹏丞多饰演年下小狼（奶）狗；黄浩雯、王译磊、王奕然以霸道总裁见长；张翅多出演古装角色；卡戎和刘宇航“人夫感”较强；梁思伟则是“坏男孩”；憨感小娇夫蔡欣洋在最近开拍的《太奶奶4》里演太爷爷；白方文则比较适合男频，《老千》是他代表作。短剧女主也各有戏路，岳雨婷偏灵气挂，张晋宜青春感强；侯呈玥、翟一莹、杨伊璐长相相对幼态，多出演“大叔配萝莉”甜宠剧情；而王云云、锦子、兰岚则清冷感较强，出演的虐剧比较多；六金长相较为大气，《侯府主母要寿终正寝》里的主母和她相对适配；邓灵枢则整体风格活泼，《家里家外2》由她和王培延出演欢喜冤家也不违和。总体来看，能够在短剧闯出一片天的演员，已具备了角色差异化和认知度。与顶流相比，头部演员在短国的认知度不低，并且他们也已经开始“换乘恋爱”，用观众的话来说：就是“彼此都是亲过嘴的关系”。已经形成自己的粉丝群，有粉丝后援会、有代拍和站子，有拍戏的路透、上下班视频，也有人花钱买通告，甚至短剧的通告费还高于长剧。他们差的是更具国民度的爆款代表作。与之相比，腰尾部演员差距却是相当显著，能不能稳定接到角色是关键。而这些演员的上升路径，大多只能靠频繁进组刷脸，有朝一日演到主角，就是量变引质变的关键节点。而短剧的变局则在于入场者增多。首先是长剧演员涌入，因为短剧的拍摄和播出周期都较短，相较于长剧数量骤减，很多演员半年都进不了组，短剧数量高歌猛进，不少长剧演员会“填缝”演短剧，也借这个机会触达更多观众。很多短剧中的熟面孔就是从长剧转战而来的。比较有代表性的包括现役短剧顶流郭宇欣，她曾经自述在长剧里找不到工作，也会为了糊口演话剧，直到在短剧行业被看到。还有《微微一笑很倾城》里饰演小雨妖妖的关芯，在短剧领域演起了女主角，前不久和黄浩雯合作的《你好，祁先生》成绩还不错。而与黄浩雯合作《新婚慢热》的另一个女主陈芳彤也是长剧演员，在《致1999年的自己》饰演卡门。她同时也是横短（分账剧）演员，曾经和代高政主演《千金丫环》《盲心千金》分账票房破一千万。但随着竖短的崛起，竖短作品明显变多。目前来看，长剧演员转型短剧是趋势，但主要集中在腰尾部艺人。有熟脸角色，但未必被观众熟悉，所以他们的转型过程会比较丝滑，对他们而言，这种转变是一种向上的、积极的可能性。而短剧也乐于引入长剧演员，这些演员的演技普遍有保障性，知名度、观众缘都有一定积累，不需要再去建立认知。像吴刚这样的演员深获主流媒体关注认可，有他来坐镇更是为了短剧增色。当然这样的阵容也是可遇不可求。
但值得注意的是，不是所有长剧演员都能被观众买单，短剧观众已经形成了观剧惯性，更信任他们熟悉的演员。但无可争议的是，长剧演员出演短剧已是趋势，而且咖位会越来越高。短剧的发展不仅影响长剧，对于那些刚刚进入表演行业的新人同样影响巨大。短剧给了他们更多做主角、被看到的机会。还有一点，短剧爆人的速度很快，刘萧旭从2023年在《玫瑰冠冕》里崭露头角，再到2025年凭借《盛夏芬德拉》大爆，只用了两年的时间。这对演员来说，沉没成本较少还有可能以小博大，所以很多新人演员不再试水长剧，直接来扎根短剧。与此相反，走到顶端的短剧演员则陆续有转型长剧的计划，除了前文提到的郭宇欣之外，余茵出演《玉茗茶骨》，柯淳在刚刚开机的《黎明前他会归来》饰演男二号，马秋元从去年开始陆续出演《月明千里》《雀骨》《金吾不禁》等长剧。但转型长剧是一把双刃剑，它让演员步入更主流的视野，同时也意味着他们要放弃自己在短国的优势，从配角做起，再搏一次未来。长短互融，有人从长到短，就有人由短到长。对于演员来说，长剧短剧都是机会，能否抓住才是关键，演员们基于自己的境遇，做出最有利自己的选择，不用再纠结是长还是短。一个行业在刚刚兴起时会野蛮生长，但时至今日发展相对成熟，会迎来更多监管政策和激励模式。据广电总局《关于调整微短剧分类分层标准的通知》，从今年1月1日起，微短剧分层分类开始施行新标准。界定重点微短剧和普通微短剧投资额指标，从过去的100万元和30万元提升至300万元和100万元。这个政策鼓励制作公司内容更精品化，但投资门槛越来越高，势必对于演员的要求水涨船高。这需要演员不断提升表演上的精度、摒弃套路化的表演，才能收获各方认可，才有输出爆款的可能性。创作角度之外，从经纪角度来看，平台和演员分账模式的变化，督促着演员朝“性价比更高”的方向努力。使演员在戏路、剧本等方面投入更多心思，对整个市场的趋势有更多自身思考，成为更加“全面”的艺人。还有一点值得注意，平台和制作公司纷纷下场圈地艺人经纪，那么能够得到优质资源的一定是“背靠大树好乘凉”，没签公司或者个人工作室的演员生存空间会被挤压，单打独斗可能很难应对行业的飞速发展。正如一直是个体户的王小亿也在不久前宣布加入百川短剧，短剧行业的另一重趋势，或许是演员们纷纷与公司“抱团取暖”，个体户显著减少。面对竞争越发激烈的现状，短剧演员们必须有所准备：首先，最重要的是精进专业，以”技“服人。其次，强化个人IP，做好内娱活人。短剧演员的优势在于和互联网共生，懂得互联网受众的喜好，运营好新媒体至关重要。要多攒物料多开共创，如李柯以和《太奶奶》的其他演员在拍剧期间积极拍摄物料，甚至利用这些内容打造群像，将剧中的人物关系带到戏外，让观众有了更多情感寄托。此外，直播也必不可少，上下班直播、吃饭直播，直播这件事成为了他们生活的一部分，这有利于观众了解演员的真实性情，能够更好的固粉。目前很多短剧演员确实做到了“互联网活人”，事无巨细地分享自己的生活，直到把自己的IP形象深深烙印在观众的脑海中。高速发展的行业势必会迎来剧烈变化。2025年，短剧正以前所未有的速度重塑演员的生态，它是长剧演员的“第二战场”，也是新人直通顶流的“快车道”，还是演员直面市场的“试金石”。2026年，这种变化还会延续，长短剧的边界正在漫漫消融。对演员而来说，重要的已非长与短之分，而是能否在持续的变化中，不断输出优质内容的能力。世界在变、市场在变，如何在变化中稳住自己的位置？硬核的演技与精准的定位，或许才是自身穿越周期的底气。
